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書法的問題 誠徵對書法有研究的人幫忙!!
問題
1.懷素何許人也?2.他的<自敘帖>是眾所皆知的，但他狂放風格是如何形成的?3.對於<自敘帖>如何判斷其真假?如何判斷其完整性?4.蘇軾的<黃州寒食詩帖>是再怎樣的背景、時間完成?5.蘇軾的書法理論哪些深深的影響後是的書學思想?
最佳解答
【懷素】 懷素，字藏真，湖南零陵郡人。生於唐玄宗開元二十五年（737），卒于德宗貞元十五年（799）。因他出家為僧，書史上稱他"零陵僧"或"釋長沙"。 懷素生得眉清目秀，自幼聰明好學，做事少年老成，甚得父母鍾愛。因此人人說他"學必成功，才當逸格"。但懷素十歲那年，"忽發出家之意"，急得雙親唉聲歎氣，想阻止也阻止不了。所謂"猛利之性，二親難阻"。他在《自敘帖》裏也說："懷素家長沙，幼而事佛，經禪之暇，頗好筆翰。" 懷素他從小就出家當和尚，非常喜歡寫字，貧窮買不起紙，就在寺裏遍種芭蕉，用蕉葉代紙練字。又曾經添置漆盤漆板，在上面練字，連漆板都被寫破。如此勤奮，自然能夠到達「迴旋進退，莫不中節」的境界。 懷素天性豪放，不拘小節。喜歡喝酒吃肉，醉後發狂，遇到廟壁、衣物等，隨處寫字，也許這是被目為狂僧的原因之一。世稱「張顛素狂」，即指張旭瘋顛，而懷素狂放。 他為了看前人的真跡，增廣見聞，於是遠遊洛陽，得顏真卿和從弟鄔彤傳授筆法。有一天晚上，仰望天上，看雲隨風飄動，頓悟筆意，自己說：「得草書三昧」。當時的名詩人如李白、戴叔倫、錢起、顏真卿等，都有詩讚美，說他描寫字的聲音、形狀，像「驚蛇旋風」。 ※向李白求詩 唐肅宗乾元二年（759），懷素二十二歲。這年李白已五十九歲，在巫峽遇赦後，從長流夜郎乘舟回江陵。在南遊洞庭瀟湘一帶時，被懷素找到求詩。兩人雖是忘年交，李白精神十分振奮，當即寫了一首《草書歌行》，讚揚他："少年上人號懷素，草書天下稱獨步。墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。......。 （如需更多 詳見http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1608042712140） 【自敘帖】 懷素傳世的法帖，計有自敘帖、清淨經、四十二章經、聖母帖、千字文、食魚帖、苦筍帖、藏真帖、論書帖等。最足以代表懷素狂體作風的是自敘帖，這也是瞭解懷素的一件最好的文獻。不過他以狂草來寫，如果沒有註解，相信必有很多人不能通曉。那些連綿不斷的線條，一支筆任意揮灑，常令人感到驚奇無比。這件墨蹟手卷，縱二八．三公分，橫七五五公分，現存於國立故宮博物院。民國五十九年在日本大阪舉行的世界博覽會，日本人特別請求中國館開闢專室陳放，供人欣賞。 在這一帖中，懷素通篇引用當時名人的詩文，來表彰自己的書法。這種借他人言，以宣揚自己藝術的手法，的確高明之至。懷素以前的書家，沒有像他這樣自己大吹大擂的，但懷素的工力畢竟到家，使人覺得並不過火。 更妙的，在他的自敘帖草書勢，和他引用的詩文所取的物象，極為配合；看詩文如看書法，看書法也如看詩文。古今以來，書法體勢和所寫的文詞意義及作者操筆時的情緒，最能配合一致的，恐怕沒有自敘帖之上了。觀者不但覺得不以為過，而且以為這件墨寶才真是詞與書法的最好的配合。我們且看，「縱橫不群，迅疾駭人」。「奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂」。「初疑輕煙淡古松，又似山開萬仞峰」。「寒猿飯水撼枯藤，壯士拔山伸勁鐵」。「筆下唯看激電流，字成只畏龍蛇走」。「忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字」。這些句子當然是描寫他平時的書法。但他這件自敘帖，卻將這些句子所述的景象以筆畫結構表現出來，也可以說他是以書法來描寫這詩文，真可謂奇了。 【千字帖】 千字文又是另一種風格，作於貞元十五年六月十七，是晚年的作品，筆法謹嚴，沒有自敘帖狂態。孫過庭說：「既能險絕，復歸平正」。文嘉說：「絹本千字文，筆法謹密，字字用意，脫去狂怪怒張之習，而專趨於平淡古雅。」 懷素晚於張旭，顏真卿曾經惋惜懷素未能親自承受張顛的指點。雖然如此，「以狂繼顛」的說法卻為天下後世所公認。事實上狂草兩大家，不但空前，也絕後了。 張旭和懷素的大草雖同樣狂肆，但兩人成就稍有不同。黃山谷說：「張妙於肥人，藏真妙於瘦；此兩人者，一代草書之冠冕也。」 概括說來，張旭能端楷，而且極為誦嚴；但所書寫的狂草，則放肆到無蹊轍可擬。懷素一樣縱橫馳騁，但「謹於法度」，「莫不中節」。 附幾個照片 ◎◎板大之問題一並在此回答:(1-3題) 第1-2題件前面資料即可 第3題 自敘帖之考證如下 (詳細出處http://arthf.npm.gov.tw/art/dc/s_type2s.asp?item=1023&AA=%B9v%A4l%A4%E5%B3%B9&BB=%BBP%C3h%AF%C0%A6%DB%B1%D4%A9%AB%A6%B3%C3%F6&CC=) 下有解釋 未完!! 2009-01-04 09:38:13 補充： 懷素〈自敘帖〉墨蹟雖然傳世有數本，故宮所藏是現今僅存的一件（故宮雖有另一件仿本，然品質不佳，收在簡目；另有傳蜀中本，也不真），反映唐代中葉以後草書從王羲之傳統變化的新風貌，宋代以後個性派書風的發展，多少與懷素狂縱的草書有關。此作自北宋蘇舜欽以來便流傳有緒，於南宋時歸於趙鼎，至明中葉時入藏陳湖陸氏；文徵明根據陸氏藏本雙鉤入石，刻於陸氏水鏡堂，即所謂的〈水鏡堂刻本〉。 然在李郁周先生近作《懷素自敘帖千年探祕》及一篇考辨文章裡，卻推斷故宮所藏懷素〈自敘帖〉墨蹟及卷末之宋、明人題跋，都是文彭根據陸氏藏本所摹，並參考 〈水鏡堂刻本〉上的印鑑偽刻印章，鈐於其上。 =] 2009-01-04 09:38:25 補充： 他主要以〈水鏡堂刻本〉為比對依據，意欲證明〈水鏡堂刻本〉摹勒在前，文彭所摹的故宮本在後。書中謂：「水鏡 堂本所摹刻的陸完家藏本〈自敘帖〉，原帖紙張破損泐洞之處甚多，文徵明均依原樣細加鉤勒，框廓明確，筆畫斷殘處十分清晰；故宮墨跡本則以塗擦揭去墨痕，使 之有如墨漬漫漶而成殘蝕模糊之狀。」 文中雖舉出二十個殘破處，不過仔細觀看墨蹟本，李文所列舉的破損處，都可以看到補紙的痕跡，添補處與刻本框線位置相同，顯然是經過後人以別紙修補，缺損處或 留空（如「點」字），或添筆（如「若此」、「當」字），並非「塗擦揭去墨痕」或「文彭以自家寫法將之補全」（《探祕》頁197）所致。 =] 2009-01-04 09:38:35 補充： 另 外，刻本與墨蹟間微妙的相似處甚多，如卷首右下方都有「佩六相之裔」半印（〈考辨〉說故宮本無此印）；第三十五行的「卷」字左伸轉筆處有缺損，補了一塊， 刻本也忠實的反映出來；九十四行「翻」字末筆拋勾最後回挑，筆絲若斷還連，在墨蹟與刻本中都表現傑出，相形之下，李文所認為優於墨蹟本的〈契蘭堂本〉與 〈綠天庵本〉，「翻」字末筆孰優孰劣自可一目瞭然。 以此來看，水鏡堂刻本與故宮墨蹟本的關係十分密切，而且可以推斷刻本鉤摹自墨蹟本，也就是說故宮墨蹟本正是當年陸完所藏的趙鼎藏本，並非文彭摹本。 =] 2009-01-04 09:39:03 補充： ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 【黃州寒食詩帖】 《寒食帖》是中國宋朝蘇軾的墨寶，縱長34.2公分，橫長199.5公分。此帖以行草寫成，筆法自由，旁邊還有黃庭堅作跋。目前收藏在台灣台北國立故宮博物院中。 《寒食帖》是蘇軾被貶黃州第三年（1082年）的寒食節，於東坡雪堂寫成，是平生最得意的作品之一，被稱為「蘇書第一」，書法家鮮于樞譽為繼《蘭亭序》、《祭侄文稿》之後的「天下第三行書」。清代同治年間，《寒食帖》為廣東人馮氏收藏，不幸遭遇火災，馮氏緊急撲救，在手卷下端留下了黑色火灼痕跡。後來《寒食帖》流入清宮收藏。 =] 2009-01-04 09:39:18 補充： 咸豐十年（1860年）英法聯軍火燒圓明園，《寒食帖》險遭焚燬，旋為民間馮展雲所得。馮死後為盛伯羲密藏，盛死後被完顏樸孫購得，1917年在北京書畫展覽會上展出。1918年到顏韻伯手中。1922年顏韻伯將《寒食帖》帶到日本，為日本收藏家菊池惺堂收藏，有內藤虎的跋。大正年間（1923年9月）關東大地震，東京都一夕之間毀於火災，菊池惺堂冒死搶救《寒食帖》，一時傳為佳話。第二次世界大戰結束後，由王世傑購得，其子以高價賣給台灣台北國立故宮博物院。 (這兒有圖 可供放大http://www.npm.gov.tw/masterpiece/enlargement.jsp?pic=B2B000980 ) =] 2009-01-04 09:39:36 補充： 〈黃州寒食詩〉作於1082年，書當在此後。詩是東坡自己明顯有悲奮感情的文詞，字裡行間也就 隨著文詞不同的情緒波動，有所節奏變化。就行草書言，字形可大可小，較有自由變化，蘇東坡自謂字體「短長肥脊各有態」，在這卷書法裏字體的大小組合，揖讓進退，乃至於如「年、中、葦、紙」諸字，最後一筆直下成一長豎，在布白與行氣以至於整篇的章法形成一特殊行間布白。蘇書為宋代「尚意」書風的代表人物之一。黃庭堅（1045－1105）於1100年陰曆九月前為此卷作跋，黃庭堅作跋，字形體之大，超過東坡本文寒食詩，雖自謙無佛處稱尊，然實百代爭勝，雙美並具。 =] 2009-01-04 09:40:05 補充： ＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 蘇軾說：「詩不能盡，溢而為書，變而為畫。」，「退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神」，不僅認為書畫和詩一樣，是表現自我的手段，而且強調文學修養對提高書法藝術的作用。 中年代表作為《黃州寒食詩帖》。此詩帖係元豐五年蘇軾因為烏臺詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。詩句沉鬱蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”的幾近完美的境界。所以元朝鮮於樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之 後的“天下第三行書”。晚年代表作有行書《洞庭春色賦》等，此二賦以古雅勝，姿態百出而結構緊密，集中反映了蘇軾書法"結體短肥"的特點。 =] 2009-01-04 09:40:29 補充： 也或許見證著蘇軾在現實受挫，轉而追求純粹自我的一種生命型態罷。和蘇軾亦師亦友的另一位代宋書法家黃山谷在跋中極力稱讚這件作品，黃山谷的書法俊挺瀟灑，蜿蜒飛動，和蘇軾的蒼涼嫵麗並列，更增加了這件卷子的珍貴價值。 擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顔真卿、楊凝式，而能自創新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾並稱「宋四家」。 蘇軾早年學「二王」，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚朴茂的風格。他的書法，用筆多取側勢，結體扁平 稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關係，蘇軾執筆為「側臥筆」，即毛筆側臥于虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。 =] 2009-01-04 09:40:48 補充： 他講自己書法時說：「作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。」他講他的書法藝術創作過程時說：「我書意造本無法，點畫信 手煩推求。」他重在寫「意」，寄情于「信手」所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發 展傳統技法，不是簡單機械的去模古。 這兒有蘇軾的很多書墨http://xs3.tcsh.tcc.edu.tw/~fish/chinese/tang_song/su/new_page_25.htm =] 2009-01-04 09:43:07 補充： 最後 敬祝: ★ ╭? 樂 ?╮│╭?平安?╮ ☆★☆ ╭?健康 ?╮│╭?順 ?╮ ☆★☆ ╭?☆?╮∣╭?☆?╮ ☆★☆ ☆ ▉ ███ 101 ███ ███ ███ ███ ███ ███ Wish you a happy New Year 2009 =^= 有點多 XD~ 看完或許您對您的疑問會有所斬獲!! 有不解之處或不足之處 歡迎補充另行發問!!
其他答案
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